Daniel Feliu

Daniel Feliu, nació en Marcos Juárez (Córdoba) en 1976. Es investigador y actor egresado de la Escuela Provincial de Teatro y Títeres Nº 5029 de Rosario. Integró el equipo de investigación coordinado por la profesora Clide Tello (miembro del GETEA, Grupo de Estudios de Teatro Argentino e Iberoamericano), con el que publicó el trabajo “Circuito del teatro profesional (1940-1959)” dentro del capítulo “Santa Fe – Rosario (1940-1959)”, en Historia del teatro argentino en las provincias, Volumen II (Galerna–Instituto Nacional del Teatro, Buenos Aires, 2007).

Publicó junto a Rody Bertol la obra Artificio Casamiento (Colección Tramoya, El ombú bonsái, Rosario, 2014).

Como actor participó en las obras Antígona Vélez, El malentendido, Lo mismo que el café, Artificio casamiento, Proceso en un aula, Hotel Capricornio y Demasiada familia. Integró el grupo de improvisación “The jumping frijoles” y desde 2010 es parte del grupo Standagasup, con el que realizó los espectáculos de stand up: 1, 2, 3 probando y Estamos todos locos.

Fue coordinador en La Isla de los Inventos y actualmente trabaja en el Programa Escuela Móvil de la Secretaría de Cultura de la Municipalidad de Rosario. La creatividad ha sido su mejor aliada dentro y fuera del escenario; la vocación por el humor y por rescatar historias, sus grandes motivaciones..

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Gabby De Cicco

Gabby De Cicco (1965) nació un 7 de abril como Gabriela Mistral, Billie Holiday y Victoria Ocampo. Amante de la literatura, la música,y la fotografía, su curiosidad y deseo le llevaron a transitar el camino de la poesía, el ensayo, el periodismo, la traducción, la fotografía, y los blogs. Como lesbiana feminista, su motto es Lo personal/poético es político. Ha publicado cinco libros de poemas: Bebo de mis manos el delirio (Spectrum, 1987), Jazz me blues (Editorial Municipal de Rosario, 1989), La duración (Nusud, 1994), Diario de estos días (Ediciones del Dock, 1998) y Queerland (Hipólita Ediciones, 2011). Algunos de sus artículos han aparecido en Feminaria, Debate Feminista, Rosario/12, suplemento Las12, suplemento Soy, enLACes de AWID, y en otros medios nacionales y del exterior. Coordina talleres de escritura y lectura. En 1985 creó “Spectrum Ediciones” y dirigió la revista literaria Rayuela (1985-1989). En 2000 co-fundó junto a Irene Ocampo, RIMA – Red Informativa de Mujeres de Argentina, y en 2005 crearon Hipólita Ediciones. Su blogonovela lésbica, La lesbiana argentina puede leerse aún en línea. Está trabajando sobre una selección de sus diarios personales a publicar en un futuro cercano.

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Convocatoria Editorial 2017.

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Desde el 12 de octubre de 2016 hasta el 12 de enero de 2017 estará abierta la Convocatoria Editorial para publicar obras en el primer semestre de 2017.

BASES CONVOCATORIA EDITORIAL 2017

El sello Baltasara Editora abre una nueva convocatoria editorial para presentar obras inéditas (no publicadas en formato libro papel o libro electrónico, Internet, ni parcialmente en revistas) para ser publicadas en el primer semestre del año 2017.

 Fecha de cierre: 12 de enero de 2017.

 

BASES

CONDICIONES GENERALES:

  1. Podrán participar todos los autores argentinos o extranjeros con residencia en Argentina mayores de 21 años.
  2. Las obras deberán ser originales, inéditas (no publicadas en formato libro papel o libro electrónico, Internet, ni parcialmente en revistas) y escritas en español. No estarán pendientes de fallo en concursos ni de evaluación en otras editoriales.
  3. Los participantes deberán enviar por correo electrónico dos archivos: uno con la obra y otro con los datos personales, currículum y declaración jurada. La obra estará escrita utilizando formato Word, tamaño de página A4, tipo de letra Times New Roman, cuerpo 12, interlineado a 1,5. En la primera página constará el título de la obra y el nombre del autor. En un segundo archivo se adjuntarán: los datos personales (nombre y apellido, fecha de nacimiento, documento de identidad, dirección, teléfono, correo electrónico, ocupación); un currículum que no exceda los 500 caracteres) y una declaración por escrito manifestando que la obra es original, inédita y que no está pendiente de fallo en concursos ni tiene comprometidos sus derechos con otra editorial.
  4. Solo se admitirá una obra por autor en cada una de las categorías o subcategorías convocadas.
  5. Todo texto que no cumpla con lo requerido en estas bases quedará excluido automáticamente de la convocatoria.
  6. Las obras deberán ser enviadas a:  convocatoria17be@gmail.com . Este será el único medio por el que se recibirán, sin excepción, los textos. En el asunto del mail debe decir “CONVOCATORIA (Categoría o subcategoría) 2017”.
  7. La presente convocatoria estará vigente desde el momento de su publicación hasta el 12 de enero de 2017. Después de la fecha de cierre, no se aceptará ningún texto.
  8. El equipo evaluador estará formado por especialistas en cada una de las categorías convocadas. La selección final y definitiva estará a cargo de la editorial.
  9. Los resultados se publicarán en el blog y en la página FB de la editorial. Los ganadores serán informados vía e-mail y teléfono.
  10. El equipo evaluador, junto con la editorial, tendrán la facultad de declarar desierta la convocatoria de forma parcial o total.
  11. Las obras seleccionadas serán publicadas, en el primer semestre de 2017, sin costo alguno para el autor/a.
  12. No habrá justificación ni devolución de las obras no seleccionadas.
  13. La presentación de obras a esta convocatoria implica la expresa y total conformidad de los autores con estas bases.
  14. Las consultas acerca de la convocatoria se podrán realizar a:  convocatoria17be@gmail.com

 

CONDICIONES PARTICULARES:

Categoría Narrativa:

Novela Histórica: Mínimo: 16.000 palabras. Máximo: 38.000 palabras.

Crónicas:                Mínimo: 16.000 palabras. Máximo: 38.000 palabras.

 

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Presentación del libro “Cita en la espesura” de Liliana Díaz Mindurry.

El martes 4 de octubre a las 19:00 hs. se presentará en Café Montserrat, de calle San José 524 de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires, el libro Cita en la espesura de Liliana Díaz Mindurry. La autora estará acompañada en la oportunidad por la editora del libro Liliana Ruiz. La presentación y entrevista estará a cargo de Gabriel Guralnik. Participarán especialmente: Soledad San Emeterio, Candelaria Frías y Eugenio Polisky.

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“Sommelier de infiernos” de Cristian Acevedo.

“En los cuentos de Sommelier de infiernos se abordan situaciones reales como una entrevista de trabajo, una visita familiar, una niña que acumula mentiras, y tantas otras más, que se van transformando en desconcertantes y terroríficas. Con una prosa despojada de todo artificio el autor nos introduce en un mundo imaginario del cual es difícil salir.

“A lo de la abu Noelia no voy más. Y no porrque sea el lugar más aburrido del mundo: sin tele, sin compu, sin juegos de mesa. Ni muñecas, ni nada de nada. No, a todo eso ya me acostumbré. Si hasta dormir la siesta ya no me parece tan raro como las primeras veces”.  Así comienza “Última visita” y sólo al leer los párrafos finales entenderemos el porqué de la negación del comienzo, aunque nos llame la atención una erre propia de un error de tipeo.

 

“Con un humor sutil y elegante, Cristian Acevedo escribe cuentos de terror que subvierten el género, que lo mejoran. Una buena obra de un autor que vale la pena tener en cuenta”.

Fabián Martínez Siccardi

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“Cita en la espesura” de Liliana Díaz Mindurry.

En el prólogo de la novela Cita  en la espesura de Liliana Díaz Mindurry, escribe Gabriel Guralnik:

“Hay un cuadro que representa el mismo salón donde está colgado, en forma exacta, con todos sus detalles. Refleja todo, menos la imagen de quien está sentado en el centro del salón y se busca, inútilmente, en el cuadro. Como el mapa de un tesoro donde todo pareciera estar señalado, menos el tesoro. Ese extrañamiento es, en sí mismo, el primer indicio del tesoro.

Pilar llega a la casa de Silvio y no parece estar buscando un tesoro. A menos que el límite entre lo geométrico y lo amorfo, el agua clara y el barro, la cordura y la locura, sea un tesoro. Marcos, el ausente, está todo el tiempo con ellos. El juego de triángulos se reproduce en cada pasaje del relato, como si el relato mismo dibujara los ángulos. Los colores –rojo, negro, dorado- los libros que son colores –Agustín, Platón, Kierkegaard- el infinito que son libros que son colores –biblioteca, acuario, barro- dibujan también un cuadro, donde quien se escurre del dibujo no es ya Pilar, sino el deseo mismo.

Las imágenes triangulares se entrelazan unas en otras, unas con otras, a través de un plano donde el bien y el mal también se entrelazan. La segunda persona del singular interpela al protagonista, pero también al lector. El contrapunto del diálogo, cuando aparece en segunda persona, golpea al lector, aunque vaya dirigido al protagonista. El ritmo del relato, vibrante, con cambios de velocidad precisos, obliga a no despegar los ojos del texto hasta el final.

Y es que el misterio atraviesa la novela hasta el último párrafo. ¿Quiénes son Pilar, Silvio y Marcos? ¿Quién disparó los tres tiros? ¿Quién arrastró a quién hacia el homicidio? En la intriga los personajes van formando un dibujo donde lo triangular se vuelve una ordalía de vértices opuestos. La violencia es la paz, la geometría es el caos, el grito es el vacío. La familia de Pilar también parece estar allí, con ella y Silvio, dando cuenta de una historia, de una trama que no pertenece a quien la vive. La defensa inútil del boxeador vencido, el saber vacío de la bióloga autoritaria, la espesura como última barrera de protección frente al miedo, frente a lo indecible.

Pero también como parte de lo indecible. Porque la espesura es el abismo indistinto del que nacen las palabras. Es el agua y son las palabras y es el silencio y es el barro. Es el juego de opuestos que se funden y es el espacio entre los lados del triángulo. En esa realidad que se ablanda, que se contamina de palabras, Pilar busca un recuerdo acaso fundamental, que por alguna razón olvidó. Y lo busca con Silvio, o a pesar de Silvio, o contra Silvio. Las imágenes cambian su orden, y en cada permutación revelan algo nuevo. Marcos, el ausente, se insinúa como el operador de la permutación.

Hay narraciones que son como el mapa de un tesoro, donde cada detalle está señalando ese tesoro que se anuncia desde el inicio mismo de la historia. En otras, más sutiles, no hay flechas indicando burdamente dónde se encuentra lo que se busca. El plano muestra todo, menos el tesoro. Se genera entonces una búsqueda, un recorrido que obliga al lector a seguir, a crear con la lectura, y el tesoro aparece en los rincones menos pensados del plano. Porque el plano es el tesoro. Quien logra crear ese relato, es algo más que un escritor. Algo más, acaso, que un poeta. Muy pocos narradores, de tanto en tanto, lo consiguen. Liliana Díaz Mindurry lo consigue siempre”.

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